2.T5 - OBRAS: REPRESENTACIÓN INTERNACIONAL

Módulo 12: Derecho de Autor en Argentina - Obras Musicales SADAIC

Introducción a las Sociedades de Gestión Colectiva

• En esta clase se abordará el tema de las sociedades de gestión colectiva de derecho de autor, centrándose en la autoría de composiciones y editoriales.

• Se mencionan los derechos relacionados con las obras musicales: ejecución pública, reproducción mecánica y sincronización.

Clasificación de Sociedades de Gestión Colectiva

• Se introduce el término "performing rights organizations" (PRO), que se refiere a sociedades que recaudan derechos de ejecución.

• La confusión sobre estas organizaciones puede surgir debido a la predominancia del modelo estadounidense en internet, donde no es obligatorio afiliarse para proteger estos derechos.

Derechos Mecánicos y su Recaudación

• En EE.UU., existen dos tipos principales de organizaciones: PRO para derechos de ejecución y "mechanical rights organizations" (MRO) para derechos mecánicos.

• Los derechos mecánicos son generados tanto por plataformas digitales como Spotify e iTunes, así como por la venta física de discos.

Modernización del Sistema Musical en EE.UU.

• El "Music Modernization Act" (2018) busca equilibrar intereses entre plataformas digitales y compañías discográficas mediante la creación del "Mechanical Licensing Collective" (MLC).

• La MLC otorga licencias mecánicas obligatorias si se cumplen ciertos requisitos, similar al funcionamiento de SADAIC en Argentina.

Implicaciones para Creadores Internacionales

• Los creadores fuera de EE.UU. deben dirigirse a sus sociedades locales para reclamar regalías por reproducciones en ese país.

¿Cómo funcionan las sociedades de gestión de derechos?

Afiliación a sociedades de gestión

• La afiliación a la MLCE permite cobrar derechos por usuarios en EE.UU., pero no se puede ser un compositor autoadministrado si ya se está afiliado a una entidad que colecta derechos mecánicos en el país.

• Al afiliarse a SADAIC, se otorgan permisos para administrar y licenciar repertorios, lo que implica que no se es completamente autoadministrado respecto a las obras.

Estructura y funcionamiento de las sociedades

• Las sociedades como SADAIC tienen convenios con otras organizaciones internacionales (ej. GEMA en Alemania, SGAE en España), permitiendo la representación global de los autores.

• Estas organizaciones son conocidas como "Collective Management Organizations" (CMO), encargadas de recolectar regalías por derechos de ejecución mecánicos y otros.

Derechos mecánicos y editoriales

• Es crucial entender el servicio "Pro Publishing", que implica la necesidad de asociarse con editoriales para recolectar derechos mecánicos, especialmente en EE.UU. donde Harry Fox juega un papel importante.

• Desde 2018, músicos pueden ser autoadministrados al asociarse con la MLCE, pero deben estar afiliados a una entidad local para evitar perder derechos.

Condiciones y restricciones

• Si no hay una editorial registrada ante la MLCE o Harry Fox, los músicos podrían perder oportunidades para recolectar sus derechos.

• La letra pequeña al afiliarse a SADAIC indica que no se pueden firmar contratos editoriales sin su aprobación previa.

Modernización del sistema

• Las sociedades están organizadas bajo CISAC, regulando prácticas de reciprocidad entre ellas para garantizar representación internacional efectiva.

• Los autores registran sus obras en su sociedad local y obtienen recaudaciones del exterior mediante acuerdos bilaterales; sin embargo, este proceso necesita modernizarse para mayor eficiencia.

Organización Internacional y Repertorio de Obras

Estructura de la Organización Internacional

• La bien de larga y emme es la organización internacional que agrupa a todas las entidades recaudadoras de derechos mecánicos, incluyendo a SADAIC como parte de CISAC.

Concepto de Repertorio

• El término repertorio se refiere al conjunto total de obras registradas en una sociedad de gestión. Cada obra tiene un código único, conocido como ISWC (International Standard Musical Work Code), que actúa como su "sello de nacimiento".

Identificación y Transferencia de Derechos

• El código ISWC permite la identificación internacional de obras, facilitando la transferencia y reclamación de derechos entre sociedades. No existen dos obras con el mismo código en el mundo.

Responsabilidad del Productor Fonográfico

• Aunque el productor fonográfico no es responsable por obtener los códigos ISWC para sus canciones, puede consultarlos en bases de datos públicas donde están disponibles todos los códigos correspondientes a las obras registradas.

Acceso a Información Pública sobre Obras Registradas

• Es posible buscar información sobre cada obra registrada en el mundo accediendo a las páginas web de las sociedades de gestión. Esto incluye detalles sobre autores, compositores y si tienen o no editorial asociada.

Normativas Diferentes según Países

• Las normativas varían según el país; por ejemplo, si una canción está registrada en EE.UU., se requiere comprar una licencia para grabar un cover. Se debe consultar la base del repertorio correspondiente para obtener información precisa.

Consulta Directa con Sociedades de Gestión

• Los interesados pueden contactar directamente a las sociedades mediante correo electrónico para consultar sobre códigos, autores y editoriales relacionadas con una obra específica. Esta información debe ser pública.

Resumen Final sobre Sociedades Internacionales