2.T2 - EDITORIALES | Derecho de Autor en Argentina (SADAIC)

Módulo 2: Derecho de Autor en Argentina - Obras Musicales

Introducción a las Editoriales

• Se presenta el concepto de editoriales como los "managers" de las obras musicales, gestionando la difusión y monetización de estas.

• El rol del manager se compara con el de una editorial, que busca maximizar ingresos mediante la gestión efectiva de shows y fonogramas.

Relación entre Artistas y Socios

• Los artistas tienen diferentes socios en su carrera: el manager para shows en vivo y el productor fonográfico para discos.

• Las editoriales actúan como socios para compositores, ayudando a generar ingresos a través de contratos y administración adecuada.

Contratos Editoriales

• Los autores ceden parte de sus derechos a las editoriales a cambio de mayores ingresos; esto se formaliza mediante contratos tipo establecidos por SADAIC.

• En Argentina, un autor puede ceder hasta un 25% de sus derechos a una editorial, con excepciones que permiten hasta un 33%.

Comparativa Internacional

• A diferencia de Argentina, en EE.UU. algunas editoriales pueden solicitar hasta el 50% de los derechos; sin embargo, estos contratos suelen ser vitalicios.

• La mayoría de los contratos editoriales son difíciles de rescindir, lo que plantea desafíos para los autores.

Derechos Mecánicos y Recaudación

• Se discute la necesidad de tener una editorial en otros países para gestionar ciertos derechos mecánicos que no se recaudan localmente.

• Existen diferencias significativas entre cómo funcionan las sociedades de gestión en Argentina comparadas con otras naciones.

Dominio Público

• Una vez transcurridos 70 años tras la muerte del autor o compositor, sus obras pasan al dominio público; este es un aspecto importante del derecho autoral.

¿Cómo se gestionan los derechos de autor en Argentina?

Recaudación y distribución de derechos

• En Argentina, la recaudación de derechos de autor se destina al Fondo Nacional de las Artes. La distribución es del 25% para SADAIC, 37.5% para el compositor y 37.5% para el autor.

Funciones de las editoriales

• Las editoriales actúan como administradoras, encargándose del registro y control de las obras en SADAIC, lo que permite a los autores enfocarse en su creatividad.

• Si un autor no tiene una editorial, debe gestionar personalmente el registro y la recaudación, incluyendo la verificación de pagos por presentaciones en vivo.

Registro y exposición de obras

• Las editoriales son responsables del registro formal ante SADAIC y deben proporcionar partituras físicas o digitales a quienes deseen grabar las obras.

• Históricamente, las editoriales distribuían copias físicas a sellos discográficos; hoy esto se ha digitalizado.

Negociación y contratos

• Las editoriales juegan un papel crucial en la negociación de contratos de sincronización para el uso de obras en medios audiovisuales.

• Sin una editorial, los autores deben negociar estos contratos por sí mismos, lo que puede ser complicado.

Autogestión vs. Editoriales

• Se argumenta que con sociedades de gestión eficientes, no siempre es necesario tener una editorial; muchos derechos pueden ser gestionados directamente por los artistas.

• Aunque las editoriales tienen ventajas estructurales sobre individuos autogestionados, ceder un porcentaje significativo (25%) puede no justificar sus servicios.

Opiniones sobre la necesidad de editoriales

• El ponente expresa dudas sobre si vale la pena ceder derechos a una editorial solo por estar en un catálogo; considera que esto no garantiza éxito ni visibilidad.

• Se menciona que muchas canciones siguen generando ingresos sin intervención directa de una editorial; esto refuerza la idea del valor limitado que ofrecen estas entidades.

Conclusión personal sobre autogestión