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Introducción a la secuencia espacial

Resumen de la sección: En esta clase, la arquitecta María Inés Mónica introduce el tema de la secuencia espacial dentro de la fenomenología del espacio en arquitectura. Se exploran los conceptos de sistemas perceptuales, secuencia espacial y escala, que están estrechamente relacionados entre sí. Estos conceptos son fundamentales para comprender la dimensión perceptual y temporal de la arquitectura.

Sistemas perceptuales

• La estructuración de la imagen y la teoría de la gestalt son mecanismos y estrategias que intervienen en la percepción visual de la forma arquitectónica.

• Los sistemas perceptuales están relacionados con aspectos como la naturaleza tridimensional de la arquitectura, la estructura visual del espacio, los indicios de profundidad y las fachadas como planos verticales.

Dimensión temporal en arquitectura

• La experiencia real de los volúmenes y espacios arquitectónicos se da en su cualidad tridimensional y en nuestro movimiento a través del tiempo.

• La dimensión temporal cobra importancia al aproximarnos a un edificio desde el espacio urbano. Las fachadas nos dan pistas sobre cómo cambia su relación con llenos y vacíos según las horas del día.

• El recorrido por un edificio implica reconocer juegos de luces y sombras, acceder al mismo, transitar por un espacio intermedio entre lo exterior e interior, hasta sentirnos incluidos en el límite del espacio interior.

Dimensión temporal como cuarta dimensión

• A partir de la teoría de la relatividad en los años 20, surge la noción de la dimensión temporal como inseparable del espacio.

• Esta revolución científica influyó en diversas disciplinas artísticas, incluyendo la arquitectura, que comenzó a concebirse como un arte espacio-temporal.

• Se pone énfasis en el destinatario que se mueve, percibe y disfruta del espacio arquitectónico, en lugar de centrarse únicamente en el objeto arquitectónico en sí mismo.

Relación entre sistemas perceptuales y estilos arquitectónicos

• Los conceptos estudiados previamente se manifiestan de diferentes formas en estilos arquitectónicos anteriores al siglo XX y en la arquitectura contemporánea.

• En estilos anteriores, se observa una disposición ordenada de volúmenes basada en relaciones geométricas con límites definidos y alto grado de cerramiento.

• La arquitectura contemporánea se caracteriza por una concepción fluida del espacio, donde los volúmenes se conectan visual y espacialmente. Se descompone la caja tradicional para crear espacios permeables y abiertos.

Importancia de la fluidez espacial

• La fluidez espacial implica descomponer las habitaciones como planos independientes que pueden moverse o desfasarse, trascendiendo los límites tradicionales entre lo exterior e interior.

• Esto permite un diálogo entre el edificio y el espacio público a través de un espacio intermedio o transición que fluye. Este espacio se caracteriza por cualidades como sombras frescas proporcionadas por vegetación y materiales fríos como el mármol y granito.

La dimensión temporal en arquitectura

Resumen de la sección: En esta parte del video, se explora la importancia de la dimensión temporal en arquitectura y cómo influye en nuestra experiencia espacial. Se menciona el surgimiento de esta noción a partir de la teoría de la relatividad y su impacto en diversas disciplinas artísticas.

Dimensión temporal como cuarta dimensión

• A partir de los años 20, la teoría de la relatividad cambió nuestra concepción del espacio al asociarlo inseparablemente con el tiempo.

• Esta revolución científica tuvo un impacto significativo en la filosofía, pintura, cine y otras disciplinas artísticas, incluyendo la arquitectura.

• La arquitectura comenzó a concebirse como un arte espacio-temporal, poniendo énfasis en el destinatario que se mueve, percibe y disfruta del espacio.

Cambio de enfoque hacia el destinatario

• Anteriormente, se consideraba al cuerpo humano principalmente como una medida para establecer relaciones geométricas en arquitectura.

• Sin embargo, con el surgimiento de la dimensión temporal, se cambió el enfoque hacia el destinatario que experimenta y se mueve a través del espacio arquitectónico.

Relación entre tiempo y recorrido

• La dimensión temporal implica reconocer cómo experimentamos un edificio a lo largo del tiempo.

• Al aproximarnos desde el espacio urbano, las fachadas nos dan pistas sobre los cambios visuales según las horas del día.

• El recorrido por un edificio implica acceder, transitar por espacios de transición y finalmente sentirnos incluidos en el espacio interior.

Importancia de la fluidez espacial

• La arquitectura contemporánea se caracteriza por una concepción fluida del espacio, donde los volúmenes se conectan visual y espacialmente.

• Se descompone la caja tradicional para crear espacios permeables y abiertos, permitiendo un diálogo entre el edificio y el espacio público.

• Este diálogo se da a través de un espacio intermedio o transición que fluye, caracterizado por cualidades como sombras frescas proporcionadas por vegetación y materiales fríos.

Rol de la materia y categorías propuestas

Resumen de la sección: En esta sección, se introduce el rol de la materia y las categorías propuestas para analizar edificios existentes. Se mencionan cuatro categorías principales: aproximación al edificio, acceso al edificio, configuración del recorrido y relaciones entre el recorrido y el espacio.

Rol de la materia y categorías propuestas

• La materia tiene como objetivo analizar edificios existentes para comprender su estructura espacial y las emociones que generan.

• Se basará en las categorías propuestas por Francés Chino.

• Las cuatro categorías principales son:

• Aproximación al edificio: cómo percibimos el edificio desde lejos.

• Acceso al edificio: transición del espacio exterior al interior.

• Configuración del recorrido: organización espacial que determina nuestra imagen conceptual del edificio.

• Relaciones entre el recorrido y el espacio.

Importancia de las representaciones arquitectónicas

Resumen de la sección: En esta sección, se explora la importancia de las representaciones arquitectónicas en el diseño, comunicación y crítica arquitectónica. Se menciona que los diseños arquitectónicos no se desarrollan a escala real por razones prácticas, por lo que dependemos de representaciones convencionales.

Importancia de las representaciones arquitectónicas

• Los arquitectos dependen de representaciones para diseñar, comunicar y criticar la arquitectura.

• Las representaciones convencionales, como planos y cortes, nos permiten comprender la construcción y dimensiones del edificio.

• Sin embargo, estas representaciones no consideran aspectos sensoriales más allá de lo visual, como el sonido o la textura.

• Se busca superar estas limitaciones con representaciones diacrónicas, como croquis secuenciales, videos o modelos digitales.

Experiencia arquitectónica y secuencia espacial

Resumen de la sección: En esta sección, se explora la importancia de las representaciones diacrónicas en la experiencia arquitectónica. Se menciona que estas representaciones permiten superar las limitaciones de las representaciones convencionales y enfocarse en la experiencia del usuario.

Experiencia arquitectónica y secuencia espacial

• Las representaciones diacrónicas (croquis secuenciales, videos, modelos digitales) permiten superar las limitaciones de las representaciones convencionales.

• Estas representaciones nos ayudan a centrarnos en la experiencia arquitectónica y cómo los espacios se perciben a lo largo del tiempo.

• La experiencia arquitectónica se despliega en una serie organizada de percepciones agrupadas alrededor de eventos y episodios particulares.

• La secuencia propuesta por Goroncal muestra el movimiento de una persona a través de un recorrido fragmentado con escenas vinculadas entre sí.

Análisis de una secuencia espacial propuesta

Resumen de la sección: En esta sección, se analiza una secuencia espacial propuesta por Goroncal para comprender cómo los espacios se relacionan y generan experiencias. Se mencionan escenas, eventos y episodios singulares que conforman la secuencia.

Análisis de una secuencia espacial propuesta

• La secuencia propuesta por Goroncal muestra el movimiento de una persona en un recorrido con escenas fragmentadas.

• Cada escena está vinculada a la anterior y a la siguiente mediante algún elemento.

• Algunos episodios singulares, como una plaza, se intercalan en el recorrido.

• El análisis de esta secuencia nos permite comprender cómo los espacios se relacionan y generan experiencias.

Tiempo subjetivo y tiempo concreto en arquitectura

Resumen de la sección: En esta sección, se explora la noción de tiempo subjetivo y tiempo concreto en arquitectura. Se menciona que el tiempo subjetivo está relacionado con la percepción del individuo en un lugar y momento determinado, mientras que el tiempo concreto es mensurable.

Tiempo subjetivo y tiempo concreto en arquitectura

• El tiempo subjetivo está relacionado con la percepción del individuo en un lugar y momento determinado.

• Otorga cualidades al espacio según ese aquí y ahora.

• El tiempo concreto es mensurable en años, estaciones, horas, etc.

• Los arquitectos pueden manipular las cualidades de los espacios utilizando el tiempo concreto.

Fenomenología del espacio en arquitectura

Resumen de la sección: En esta sección, se introduce el concepto de fenomenología del espacio en arquitectura. Se menciona que la arquitectura se basa en la comprensión de la naturaleza y narrativa del espacio.

Fenomenología del espacio en arquitectura

• La fenomenología del espacio es un concepto que proviene de la filosofía y otras ciencias.

• La arquitectura lo incorpora para comprender y desarrollar la arquitectura como una experiencia vivida.

• La arquitectura se basa en la comprensión de la naturaleza y narrativa del espacio.

• Varios arquitectos contemporáneos, como Palasma, Saldarriaga y Eliana Bórmigas, comparten esta línea de pensamiento.

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Enfoque consciente

Resumen de la sección: En esta sección, se explora el enfoque consciente en la arquitectura y cómo ciertas herramientas pueden potenciar la percepción de los espacios.

Herramientas para potenciar la percepción

• Luis Barragán utiliza herramientas como el sonido del agua y la luz cenital para otorgar cualidades especiales a los espacios.

• Estas herramientas permiten una experiencia más completa al considerar no solo las vistas, colores y texturas, sino también otros aspectos sensoriales.

Reconstrucción mental de los espacios

• Se propone reemplazar las funciones o programas de área por diferentes usos y formas de concretar los espacios.

• Es importante reconstruir mentalmente la situación que se produce en un espacio y considerar las sensaciones corporales asociadas a los desplazamientos.

Aplicabilidad del enfoque

• Este enfoque no solo es aplicable a viviendas, sino también a edificios públicos y espacios exteriores como plazas y parques.

• Los arquitectos en Medellín utilizan elementos como sonidos, temperatura del agua, texturas y colores para crear experiencias sensoriales en sus proyectos.

El tacto como sentido primordial

Resumen de la sección: Se explora el papel del tacto como el sentido primordial que influye en nuestra comprensión de objetos y espacios.

La importancia del tacto

• Según Palasma, el predominio de la vista ha influido en nuestros modos de pensar, enseñar y hacer arquitectura.

• Los sentidos, incluyendo la vista, son especializaciones de la piel y el tacto es considerado como el sentido primordial.

Relación del cuerpo con los objetos y espacios

• Nuestra relación con el mundo se da a través del contacto físico con nuestra envolvente.

• Las primeras experiencias táctiles que tenemos en la infancia influyen en nuestra comprensión de los objetos y espacios.

La visión y el tacto

• La percepción de la materialidad, distancia y profundidad no sería posible sin la memoria de nuestros sentidos del tacto.

• La visión revela lo que el tacto ya conoce, destacando la importancia del tacto en nuestra comprensión del entorno.

Secuencia espacial

Resumen de la sección: Se introduce el concepto de secuencia espacial como una herramienta para crear diferentes situaciones espaciales organizadas de manera intencional.

Definición de secuencia espacial

• La secuencia espacial permite crear una variedad de situaciones espaciales organizadas como partes de un todo.

• Estas situaciones pueden experimentarse de manera continua, reconociendo contrastes o continuidades entre los espacios al recorrerlos.

Ejercicio propuesto por Esto

• Se propone un ejercicio sencillo para comprender las cualidades del espacio a través de comparaciones.

• Por ejemplo, se puede comparar el tamaño del patio principal de una facultad con otros lugares conocidos para evaluar su grandeza o pequeñez relativa.

Aproximación al edificio

Resumen de la sección: Se exploran diferentes formas de aproximación y acceso a un edificio según las categorías de Francis Chin.

Aproximación frontal

• La aproximación frontal conduce directamente a la entrada del edificio, lo que permite una visión clara y nítida.

• La fachada o la entrada misma conforman el objetivo visual en esta forma de aproximación.

Aproximación oblicua

• La aproximación oblicua crea un efecto de engrandecimiento al acercarse al edificio desde un ángulo.

• Las galerías de menor altura y la cualidad lumínica diferente contribuyen a esta percepción.

Estas son las secciones principales del video transcript.

Tridimensionalidad del edificio

Resumen de la sección: En esta sección se habla sobre la importancia de considerar las propuestas arquitectónicas como puntos de referencia al analizar un caso de estudio específico. Se mencionan dos ejemplos, la Casa Curuchet y la Casa del Puente, para ilustrar cómo la aproximación a un edificio puede ser frontal u oblicua dependiendo de su ubicación y entorno.

• La Casa Curuchet es un icono de la arquitectura moderna en Latinoamérica diseñada por Le Corbusier. Su aproximación puede ser tanto frontal como oblicua debido a su ubicación frente a una plaza.

• La Casa del Puente, situada en Mar del Plata, también tiene una aproximación oblicua y en espiral debido a las características de su entorno, con el arroyo pasando debajo del volumen principal.

Categorías de acceso al edificio

Resumen de la sección: En esta sección se presentan tres categorías principales para el acceso a un edificio. Se discute cómo estas categorías pueden influir en la configuración y función del acceso.

• Las tres posibilidades son: acceso enrasado, acceso adelantado y acceso dando cobijo.

• El acceso enrasado conserva la continuidad superficial del muro.

• El acceso adelantado proclama su función y ofrece protección con un plano superior.

• El acceso dando cobijo combina elementos verticales con un plano de fachada.

Configuraciones de acceso

Resumen de la sección: En esta sección se exploran diferentes formas de configurar el acceso a un edificio, más allá del simple acto de entrar por una puerta. Se presentan ejemplos gráficos que muestran cómo un cambio de nivel o el uso de elementos lineales pueden crear una continuidad visual y espacial en el acceso.

• El acceso puede consistir en atravesar un vano practicado sobre la fachada del edificio.

• Otras formas incluyen cambios de nivel para mantener una continuidad visual y espacial, o el uso de elementos lineales como planos paralelos o pórticos.

• Estas configuraciones dependen tanto de la función del acceso como de la forma arquitectónica y envolvente del edificio.

Localización del acceso

Resumen de la sección: En esta sección se destaca la importancia de la localización del acceso en relación con la forma arquitectónica y los espacios adyacentes. Se menciona cómo una abertura centrada o descentrada puede influir en el recorrido y las actividades dentro del espacio.

• La ubicación del acceso respecto a la forma arquitectónica determina la disposición del recorrido y el tipo de actividades que se desarrollarán dentro del espacio.

• La decisión sobre el acceso no solo afecta a las fachadas, sino también a la envolvente y los espacios interiores.

Ejemplos concretos

Resumen de la sección: En esta sección se analizan dos ejemplos específicos, Casa Curuchet y Casa del Puente, para ilustrar cómo se resuelve el acceso en cada caso y cómo influye en la experiencia espacial.

• En la Casa Curuchet, el acceso se resuelve como un pórtico enmarcado por un gran vacío que separa el exterior del interior. Un plano elevado y una losa que sobresale refuerzan la presencia del acceso y brindan protección antes de ingresar al espacio interior.

• En la Casa del Puente, hay un acceso enrasado que busca disimularse pasando desapercibido, mientras que otro acceso reunido está situado en los extremos del volumen. El volumen de la escalera genera un espacio de transición entre el exterior y el interior.

Lectura comparativa de espacios

Resumen de la sección: En esta sección se menciona que se realizará una lectura comparativa de los espacios que conforman el Museo Malba en Buenos Aires. Se invita a ver un video institucional para conocer más sobre el edificio, su entorno y su funcionamiento.

• Se propone analizar los volúmenes, espacios, usos y comportamiento de las personas dentro del museo.

• Se invita a ver un video institucional para obtener más información sobre el Museo Malba.

Música

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Música Aplausos

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Comenzando con la lectura en secuencia y situados en frente del edificio sobre avenida Figueroa alcorta percibimos un edificio sobre elevado y exento lo cual nos permite aproximarnos a él desde distintas direcciones ya sea de manera frontal u oblicua comprendemos además que se compone de dos volúmenes.

- El edificio está compuesto por dos volúmenes y se puede acceder a él desde diferentes direcciones.

- Hay un volumen que genera contraste de luz y sombra, indicando profundidad.

- El acceso al edificio se percibe como reunido, como si fuera una sustracción del volumen ubicado sobre el espacio exterior.

- La sustracción del volumen genera un espacio de transición protegido por un plano superior horizontal.

- Un gran plano transparente indica el acceso al edificio, generando continuidad visual y espacial con el espacio interior.

Yuxtapuestos del mismo material y color pero diferenciados por sus proporciones y el contraste de luz y sombra que caracteriza uno de ellos los cual nos da indicios de profundidad y en consecuencia de la presencia de un espacio situado sobre la Vereda propiamente dicha del edificio en el espacio exterior a un público el plano base.

- Los volúmenes del edificio están hechos del mismo material y color, pero se diferencian por sus proporciones y contraste de luz y sombra.

- Uno de los volúmenes indica la presencia de un espacio sobre la vereda, accesible al público.

Elevado se nos revela con mayor definición en primer lugar por la diferencia de nivel respecto al plano de la Vereda Y en segundo lugar por su extensión o tamaño que abarca la totalidad de la fachada ambos recursos nos indican que el acceso se percibe como reunido como si se tratara de la sustracción de dicho volumen ubicado sobre el espacio exterior propio del edificio.

- El acceso elevado al edificio es más visible debido a su diferencia de nivel con respecto a la vereda.

- El acceso abarca toda la fachada, lo que indica una percepción reunida como si fuera una sustracción del volumen ubicado sobre el espacio exterior.

La sustracción del volumen genera un espacio de transición que nos protege con un plano superior horizontal que medio entre el exterior y el interior. A su vez, un gran plano transparente a escala del edificio nos indica el acceso generando al mismo tiempo una continuidad visual y espacial con el espacio interior.

- La sustracción del volumen crea un espacio de transición protegido por un plano superior horizontal.

- Un gran plano transparente a escala del edificio indica el acceso y genera continuidad visual y espacial con el espacio interior.

Situados en el espacio interior, sentimos la continuidad del mismo plano del techo del espacio que acabamos de transitar. Luego, nos sorprendemos con un contraste de proporciones y luminosidad que caracterizan a un gran patio central con una afuera a un visible y un cielo y luz natural tamizados por la estructura de la cubierta transparente. Este es el lugar en que nuestro movimiento se detiene para luego apreciar la gran espacialidad interior y el contraste entre los espacios optar por la variedad de posibles caminos a recorrer pudiendo optar por subir o bajar y así explorar la variedad de situaciones espaciales que se nos presentan finalmente está la experiencia que tenemos de los distintos espacios leídos como un todo y en términos de comparación bueno de esta manera finalizamos la clase en esta placa les dejo el material de estudio obligatorio que se compone de un capítulo de Héctor Thomas la dinamización espacial donde tendrán una multiplicidad de ejemplos muy ilustrativos y muy prácticos sobre cómo percibimos a medida que experimentamos los edificios en términos de secuencia el capítulo francine como ya anticipé en la clase en el cual se desarrollan las cuatro categorías vinculadas al recorrido y a la secuencia Y por último el capítulo de palasma que nos emplea sobre los otros sentidos en complemento con el sistema visual que ya hemos estudiado en la clase anterior Bueno Este es el material con el cual Además yo he complementado además de lo que ustedes tienen que estudiar para la elaboración de mi clase Y por último como opcional les dejo estos vídeos que posiblemente les hayan motivado ciertos temas de interés a lo largo de la clase

- En el espacio interior, se siente continuidad del techo del espacio anteriormente transitado.

- Se encuentra un gran patio central con una cubierta transparente, creando contraste entre espacios y proporcionando luz natural tamizada.

- El patio central ofrece variedad de caminos para explorar diferentes situaciones espaciales.

- La experiencia de los distintos espacios se lee como un todo y se compara entre sí.

- Se recomienda el estudio obligatorio del capítulo "La dinamización espacial" de Héctor Thomas, que ejemplifica cómo percibimos los edificios en términos de secuencia.

- También se recomienda el capítulo "Francine", que desarrolla las categorías vinculadas al recorrido y la secuencia, y el capítulo "Palasma", que explora los otros sentidos en complemento con el sistema visual estudiado previamente.

- Como material adicional opcional, se sugiere ver algunos videos relacionados con temas interesantes mencionados durante la clase.

Uno de ellos tiene que ver con el tiempo subjetivo y se trata de una experiencia en una escultura situada en el Museo Google en la cual el espacio subjetivo y el relato de quién la recorre son los protagonistas de este video lo cual les permitirá seguramente comprender aún mejor este concepto los otros los otros tres vídeos corresponden unos dos de ellos a la casa sobre el arroyo la casa del puente de mansión William de los cuales unos tiene un sesgo más histórico pero que está muy bien ilustrado a partir de una animación ponernos cuentan donde nos relatan características de la casa en el período en que fue construida y un segundo vídeo a cargo de los arquitectos del estudio Cota paredes donde las completamente no como se encuentra actualmente recuperada pero sin embargo es un recorrido donde se contempla desde una mirada y una narrativa desde los multisensorial y los mismos arquitectos realizan un recorrido también de la casa por lo tanto Espero que estos tres ejemplos que se encuentran en nuestro país sea de interés para ustedes y que cuando tengan la oportunidad de poder visitarlos los recorran los experimenten los disfruten con esta mirada atenta como nos nos sugiere el arquitecto saldarriaga y como si también el plasma Y vos dormida en esta línea de pensamiento que ellos

- Se mencionan cuatro videos relacionados con temas interesantes:

• Un video sobre tiempo subjetivo en una escultura del Museo Google, donde el espacio subjetivo y el relato del espectador son protagonistas.

• Dos videos sobre la Casa sobre el Arroyo (Casa del Puente) diseñada por Mansión Williams. Uno presenta características históricas mediante animaciones